区百龄常常自问：“究竟是怎样的幸运，才让一个人能够拥有一件千百年前古物？”也正因如此，他认为收藏家与藏品相处的时光尤为珍贵，应当倍加珍惜。
佳士得于今年10月30日香港亚洲艺术周期间，再度隆重呈献备受瞩目的“区百龄珍藏”专场拍卖。本次“区百龄珍藏第二部分”专场将延续2024年9月“区百龄珍藏：首拍”100%成交的佳绩，继续汇聚已故香港著名藏家区百龄先生（1928—2019）多年悉心搜集的中国瓷器臻品。
区氏瓷器珍藏被业界称为全球最全面的私人藏瓷之一，如今载誉重临佳士得拍场，再次印证其作为拍卖业界翘楚的地位。
1928年，区百龄出生于中国香港的一个贫困家庭。年仅10岁时，他便被迫辍学，协助父亲经营一家简陋的二手书摊。1941年，战乱背景下年仅13岁的区百龄，便肩负起养家的重任。尽管如此，他于1943年以“龄记”为名，正式创立了自己的事业。
区百龄很快意识到，唯有自我修养才是改变命运的出路。他迈出的第一步，是购置一本英汉词典自学英语。凭借不懈努力，区百龄不仅熟练掌握了英语的听说读写，而且能精通中文，胜任复杂的翻译工作，并能撰写优美的中文对联。
散文家戴望舒曾在香港居住多年，年少的区百龄便出现在他的文章《香港的旧书市》中。戴望舒写道：“在皇后大道中戏院旁一条陡梯街的下端，从马路拾级而上，有五家书摊。左手边第一家名为龄记，由一个十岁的孩子经营，他的父亲则在邻近经营废纸摊。这一个孩子是最年轻的摊主，却学识渊博，不仅了解爱因斯坦的相对论，而且熟悉德国大文豪歌德的著作——他早已展现出超乎常人的敏锐与睿智。”天赋与持续的自我提升彻底改变了年少的区百龄，并改写了他的命运。
后来，区百龄继续扩展“龄记”的生意，深耕图书零售市场，甚至从英国订购新书，最终成为香港最大的教科书供应商。令区百龄尤感自豪的是，尽管英国出版社在香港已有逾120年的市场主导地位，但“龄记”最终成为香港学生教科书的主要出版商，而这些学生中，许多人后来都成为香港社会的中坚力量。
1974年11月，区百龄随一位友人参观了一场拍卖预展。在此之前，他的艺术收藏兴趣仅限于岭南派绘画。然而，展厅中琳琅满目的瓷器，不同的造型、色彩与装饰风格令他深深着迷。
第二天，他首次走进拍卖厅，对那些令他心动的瓷器拍品大胆举牌。拍卖结束时，他已购得14件藏品，由此开启了长达半个世纪的瓷器收藏之旅。
区百龄的女儿Angela曾在采访中回忆道，父亲始终与他的收藏为伴，经常把玩、欣赏。但他也时常提醒自己，自己只是“这些器物的守护者，而非永久的拥有者”。他常自问：“究竟是怎样的幸运，才让一个人能够拥有一件千百年前古物？”也正因如此，他认为收藏家与藏品相处的时光尤为珍贵，应当倍加珍惜。
因此，他生前便希望，在自己离世后，能够释出部分珍藏。区百龄曾表示：“一位真正的收藏家，一定要具有知识、热情、毅力与耐心，方能成就卓越的收藏。更重要的是，他必须将稀有性、品质、美感、文化价值以及器物的独特性，远远置于商业经济价值之上。否则，收藏艺术就无从谈起。鉴赏之道，并无捷径可走。
区百龄的瓷器收藏，是全球中国瓷器收藏领域极具广度与深度的私人收藏之一，囊括了逾千年陶瓷艺术的精华，涵盖宋、元、明、清等重要朝代的代表性及稀世珍品。这批藏品展现了中国御瓷生产的辉煌历史，也正是区先生收藏生涯所追求的终极目标。
据Angela回忆，父亲对明成化年间（1464—1487）的瓷器情有独钟。成化时期被认为是瓷器生产的巅峰时代之一，而区百龄先生藏品中成化瓷器的丰富度更是罕有其匹。1998年，区百龄珍藏的部分瓷器于伦敦皇家艺术学院展出，展览名为“区百龄珍藏百件中国御瓷”。这是自1768年皇家艺术学院创立以来，首次为单一私人收藏举办瓷器专题展览，充分彰显了区百龄藏品在全球艺术与收藏界的非凡影响力和地位。
区百龄毕生勤勉工作，同时始终心怀回馈社会之念。他深知“渴时一滴如甘露”的道理。2009年，他创立了“区百龄慈善基金”帮助贫困社群；此外，他还设立数个奖学金资助有需要的中国内地、中国香港及加拿大学生。“取之于社会，至少要在某些特定的程度上，回馈于社会。每年收入的十分之一，应拨交区百龄慈善基金会，以充善举。行善积德，济济抹贫，不可望报。”区百龄留下如此遗训。
去年9月，备受瞩目的佳士得首场“区百龄珍藏”专场拍卖，其部分收益亦用于慈善事业，以此延续区百龄的慷慨助人精神。今年秋季，“区百龄珍藏第二部分”于10月香港亚洲艺术周期间再度呈现，荟萃曾由区百龄先生倾其半生收藏的瓷器，并将在10月30日佳士得亚洲总部The Hunderson重磅举槌。
本次拍卖将呈献45件瓷器精品，涵盖宋、元、明、清四个历史时期，大部分拍品均为区百龄先生于上世纪七十至九十年代在海外及香港拍卖市场购得，传承有序，品相俱佳，种类丰富，充分体现了区百龄藏瓷的多元与深度。
领衔拍品包括：清康熙豇豆红釉莱菔尊（估价 700万至1200万港元）、清雍正洋彩过枝虞美人盌（估价 600万至1000万港元）、明宣德青花石榴缠枝莲纹莲子盌（估价 380万至555万港元）、清康熙青花淡描寒江待渡图笔筒（估价 250万至350万港元）等。
继去年“区百龄珍藏：首拍”专场圆满收官后，此次第二部分专场拍卖的部分收益，亦将捐赠予区百龄慈善基金会，继续弘扬区百龄先生“饮水思源”的慷慨精神，造福社会。
没有什么了不起，超过他的人大有人在。不要说这不可能，那不可能，一切皆有可能。山外有山，人外有人。
垃圾拍賣。揭露拍賣假徵集的宣傳套路 很多拍賣行所謂的「徵集」只是個幌子，目的主要有幾個： 1. 宣傳噱頭 他們打著「全球徵集」「專場徵集」的口號，大量對外放消息，吸引潛在買家注意，並製造「市場活躍」「精品不斷湧入」的假象。 2. 造勢炒作 徵集公告一出，就能吸引媒體、買家、收藏圈的關注，營造「這場拍賣會有重磅藏品」的氣氛，進而推高預期價格。 3. 攬客策略 他們即使收到真正藏家的作品，也往往只是「收圖建檔」，很少真的上拍。反而藉機游說賣家去拍一些「二、三流的貨」，因為這些才是他們內部會員、渠道能掌控的貨源。 4. 轉移焦點 真正有分量的頂級藏品，他們反而害怕收，因為一旦牽扯來源、真偽、官司，風險太大。與其冒險，不如把徵集當做廣告，把人氣導向既有的「安全貨源」。 說白了，「假徵集」就是 借藏家的名義，做買家的廣告，真正的核心仍是替自己圈內會員的作品抬價。 拍賣行假徵集常見手法清單 1. 廣撒網式宣傳 打著「全球徵集」「專場徵集」的名義，實際只是宣傳廣告。 真正收到的藏品，多數根本不會上拍，只是用來堆砌氣氛。 2. 只收圖不收貨 要求藏家提供高清圖片，存入資料庫。 真正上拍的，往往是拍賣行自己會員的貨，外來藏家作品淪為「參考素材」。 3. 假設估價 初步估價往往「模糊寬泛」，甚至故意壓低或抬高，目的是讓藏家產生「可能上拍」的錯覺。 真正決定權在內部會員與拍賣行，並非專家客觀評估。 4. 引流買家 藉「徵集」宣傳，把目光吸引到他們現有的二、三流拍品。 頂級藏品不敢收，怕牽涉來源與官司；中低端貨反而敢推，因為好控盤。 5. 上拍費陷阱 假徵集後，要求藏家支付各種「上拍費」「圖錄費」「保險費」。 最後藏品不上拍，或草草處理，藏家蒙受損失。 6. 會員貨優先 真正能拍的，通常是拍賣行內部會員、關係戶的作品。 民間徵集只是「陪襯」，用來製造「徵件踴躍」「拍品來源廣泛」的假象。 7. 製造稀缺假象 宣稱「徵集時間有限」「名額有限」，逼迫藏家趕快送件。 實際上，藏家送件只當作免費提供圖錄素材，對方根本無意承擔責任。 ✅ 結論 所謂的「徵集」，很多時候只是 廣告工具 + 上拍費陷阱，真正能成交的，幾乎都來自內部關係戶。
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